Tem Dias

Ou me engano muito, ou este cavalheiro vai ser grande, grande, grande. Se Burial fosse um rapper, tivesse nascido na Costa Oeste e aparentasse aptidões mais gregárias etc.

Não, Nick, ninguém se esqueceu de ti. Estava era tudo à espera de perceber se o álbum "oficial" estaria à altura das mixtapes. Veredicto: embora a voz ande a usar os recursos mais suaves do kit de ferramentas, é capaz de estar.

Com que então não era possível fazer uma variante de "Pow" mais hiperexcitável, trigger happy e abusadora das liberdades onomatopeicas... Mesmo que o tema não careça de elenco vocal, é perfeitamente compreensível que o animador da 1Xtra tenha querido juntar-se à festa. (PS: Absolutamente essencial, este balanço do Martin Clark do ano grime/ dubstep/ UK funky/ road rap . Feito, por improvável que pareça, para a Pitchfork. Só preciso de prosas de igual fôlego sobre o 2010 pop, r&b/ hip-hop e electrónica dançável, e não quero saber de mais balanços do ano.)

Dois textos que me recordam porque é que, há coisa de um ano, mudei de eixo. Anwyn Crawford, no seu blogue Popular Demand, explica porque é que vai deixar de gastar dinheiro com a Wire (eu deixei há mais tempo, mas devia ter cortado com aquilo logo em 1995). Citação: Such an exchange typifies the dynamic that underpins The Wire: as self-anointed chronicler of the global musical underground its relationship with pop music is at best ambiguous, and at worst reeks of an adolescent, male, Puritan hostility. It is the trained revulsion of boys to pink glittery things and dolls, transferred to the arena of music in which ‘pop’ is associated with those weak feminine qualities of consumption and pleasure. So boys are encouraged to make loud obnoxious noises in the sandpit with their toy trucks. Paul Morley, no Observer, diz que a pop está a morrer . Mais um a juntar-se a uma velha guarda da crítica musical incapaz de lidar com o rumo que as coisas tomam com o passar do tempo, mas com a

Ela canta como se estivesse numa montanha russa tecnopop e tem um jeito apreciável para fazer passar um ar de festa onde apetece estar, esta-, esta-, esta-/ esta-, estar.

A voz faz o tema. O zumbido com a pulsação dentro não iria a lado algum sozinho. A voz tem o ritmo que interessa mesmo.

Aphex Twin goes to Ibiza, Florida.

Mommy I'm scared pt. 2, e a culpa é do vídeo. Onde se prova que o ultraminimalismo sinistro pode ser entregue com uma casualidade que gela ainda mais o sangue.

Mommy, I'm scared. (Até que enfim: um single realmente memorável de Pink Friday.)

A chave está no "the last hurrah" do título. Parece que é o fecho desta história, e se assim for é um fecho à altura de uma carreira limpíssima e que merecia muito mais atenção para lá da que lhes foi dipensada nos primeiros anos. São eles que fazem a ponte perfeita entre a synthpop e os Coldplay. (Actualização: Retirei o link para o tema que aqui estava inicialmente por me ter chegado um aviso de infracção de copyright. Uma coisa assim para o absurdo, quando o tema, com ou sem vídeo, está amplamente disponível no You Tube - e como se sabe, quando as editoras querem limpar o conteúdo dos seus artistas do YouTube, elas actuam rápida e eficazmente. A boa notícia é que o aviso levou-me de regresso à busca do tema no You Tube e desta vez encontrei-o já disponível para embedding. Bom proveito.) (Actualização II: Não, parece que também não dá para aplicar a hipótese de embedding. Whatever. O tema está por aí, à disposição de todos. Vale a pena escutá-lo.)

Se Sade se metesse agora a fazer alguma coisa r&b e mais agitada no groove, seria mais ou menos assim.